エノコログサの前で

このエノコログサの前で１時間ほど粘りました。右側の縦にのびたしっかりした茎の草。ここにノビタキが横を向いてつかまり留まりしてくれるはずだったんですが・・・。カメラを設置した場所から私が少し離れたときに１回留まりました。抜き足差し足でカメラの方に戻ろうとしたら飛びました。本当は朝の時間帯の太陽が向こう側にある逆光がいいんです。今朝も同じ場所でと思いましたが、案の定寝過ごしました。
私の撮影スタイルのひとコマということで。秋のノビタキ撮り。あと１週間ほどは続きます。

昨晩の月

９月といえばお月見。昨晩の月はほぼ満月。今年の“中秋”は９月２５日だったのですが、中秋＝満月では必ずしもありません。本日９月２７日は“ほぼ”ではなくて本当に“満月”です。お天気は？　なんか朝からちょっと曇ってますね。

Vixen FL70S+Nikon TC-14B+EOS-Nikonマウントコンバーター+EOS 40Dを使ってライブビューでの直焦撮影。35ミリ換算焦点距離1254mm。合成F値はF11.2です。トリミング有り。

左下部をトリミングでさらにアップに。元カットは１枚目とは違います。

ニコンのライブビュー

ニコンのライブビューはキャノンに比べていまいちのようですね。ライブビュー撮影はボディー正面から見て右上のドライブモード選択ダイヤルでライブビューモードに設定する（ミラーアップなんかに設定するのと同じやり方）ので、当然、ドライブモードは連写モードにならず、連写ができません。
また、通常使うと思われる三脚使用モードでのライブビュー撮影の手順はミラーアップしてAF-ONボタンを押してコントラスト検出AFでピント合わせしたのち、レリーズするとミラーが一旦おりて、そのあと通常撮影と同じようにミラーアップ→シャッター膜動作→ミラーダウンとなります。これはオリンパスなんかのライブビューと同じ動きで、レリーズしてから一旦ミラーダウンする分、タイムラグも大きくなると思われます。また、ミラーダウン後の動きは普通の撮影と変わらないので、ミラーショックもあります。
ということでニコンのライブビューは野鳥撮影では使い物にならないというのが私の結論です。ライブビューに関しては完全にキャノンのほうが良いようです。ご参考までに。

ライブビューでの撮影その２

先日掲載したライブビューでの撮影の記事。たいした写真じゃなかったのですが、ライブビューには皆さん大変ご興味があるようで、この記事の閲覧者数が非常に多いです。
だからということでもないのですが、興味ある人には興味あると思われる「デジ眼スコ」でのライブビューテストをやってみました。本当はフィールドでのテストをしたかったのですが、時間がなく自宅の窓辺からのテストです。
なお、以前別の掲示板でも書きましたが、スコープとカメラを組み合わせた撮影では、「合成焦点距離÷対物レンズ口径＝合成F値」という公式が支配します。デジ眼でもなんとか焦点距離を稼ぎたいという気持ちはわかりますが、そのためにスコープと組み合わせたデジ眼スコにしてしまうと合成焦点距離が大きくなります。ここでいう合成焦点距離はいわゆる３５ミリ換算の焦点距離ではなくレンズの実焦点距離に基づく合成焦点距離になるため、もともと搭載レンズの実焦点距離が非常に短いコンデジに比べてデジタル一眼の場合は遥かに大きな合成焦点距離になってしまいます。必然的に上記公式から得られる合成F値も大きくなり、暗いシステムになります。上記公式を逃れられない限りデジ眼では普通に一眼用レンズを用いて撮影するほうがよいのです。

前置きはさておき、今回のテストで使ったシステムは次のとおり。
スコープ：KOWA TSN-4N（７７ミリ口径のフローライト・クリスタル）
接眼レンズ：KOWA VA2(アイレリーフ100mmでTSN-4N装着時は１２倍）
一眼用レンズ：Nikon 50mm/F1.4D
カメラ：Canon EOS 40D
合成焦点距離：600mm
３５ミリ換算焦点距離：960mm
合成F値：F7.79

システムの接続にはKOWAのユニバーサルマウントシステムを用い、スコープの三脚座とカメラの三脚穴をつないで振動をできるだけ防ぐようにしています。
被写体は自宅の窓から斜め隣の家のまだ熟していない木の実（クロガネモチかな？）を撮ったもの。ライブビューで１０倍拡大してピント合わせをした部分を中心に８００×５３３ピクセル分を等倍切り出しした画像です。RAW+JPEGで撮りましたが掲載サンプルはJPEGのもの。
画像を見てデジ眼スコが使えるか否かは皆さんのご判断にお任せします。

そろそろ隣の家の柿の木にコムクドリがやってきてもおかしくない時期なのですが、いまのところまだ来ません。

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ライブビューでの撮影

夕刻６時半頃の京都の田圃。休耕田のやや遠いところにタカブシギが一羽。だんだんと日が短くなってきて、６時半だとシャッタースピードは1/50秒までしかあがらない。
撮影モードをライブビューモードに。カチッと音がしてミラーが上がり、メイン液晶画面にライブ映像が見えるようになる。拡大ボタンでタカブシギを１０倍に拡大し、ピントリングでマニュアルでフォーカスを合わせる。車の中からなので不用意に体を動かすと車全体が揺れて液晶画面の像が揺れる。静かに慎重にフォーカスを合わせて、ミラーアップのままレリーズ。ミラーアップでも像が消失せず、低速シャッターでのミラーショックも抑えれるという一石二鳥はありがたい。

ノートリ画像

１０倍拡大時、液晶画面はおおよそこんな感じに見える。
撮影だけではなく観察にもうってつけだ。

露出に関する覚書

露出に関してのご質問をいただいたので、自分自身の頭の整理も兼ねて露出に関する覚書を。決して解説やアドバイスではなく、あくまでも私自身の頭の整理のための覚書です。わかりきっている方はさらっと読みとばしてください。また、不正確な表現があるかもしれませんが、あくまでも私自身の覚書なのでその点はご容赦いただければ幸いです。
写真の三大要素はピント、露出、構図といわれる。このうち露出は光のコントロールであり、同時に色のコントロールでもある。抽象的にはわかっていることだが、光と色の関係を突き詰めて考えてみるのは頭の整理によいと思う。「光のコントロール」ということだが、ここでいう光とはどの光だろうか。光にそんなにいろいろと種類があるのか、と突っ込まれそうだが、端的にいうなら直射光か反射光かということ。露出を決めるのは直射光の状態がどうなのかであって、被写体が「暗い」か「明るい」かといった感覚的な見た目の明るさは反射光によるもの。直射光の絶対的な光の量は曇天時は曇天時なりに、晴天時は晴天時なりに、その時その時で一定だが反射光は物体によってまちまちとなる。
露出を決めるには直射光の状態を見極めることになるが、見極めかたの手法の一つとして反射光を使って間接的に直射光の状態を見極めようとするから話がややこしくなる。
光のコントロールは同時に色のコントロールと書いたが、そもそも光には様々な色が混ざっている。物体に光が当たると、光の中のある色は吸収され、ある色は反射される。黒く見える物体は光の中の全部の色を吸収するので黒く見え、白く見える物体は光の中の全部の色を反射するから白く見える。赤く見える物体は光線の中の赤い光を反射し、その他の色の光を吸収するから赤く見える。以前はよく海に潜って水中写真を撮っていたが、海のなかは水で満たされており、水は光の中の赤い光線を吸収する性質がある。深く潜れば潜るほど太陽光が通過する水の層は厚くなり、赤い光は何かの物体に到達するまでにどんどん水に吸収される。赤い色の珊瑚（赤い光を反射する性質をもった物体）に光が到達したときには太陽光の中の赤い光の多くが水に吸収されてしまっており、赤い光を反射する珊瑚に太陽光の赤い光がほとんど届かなくなる。赤い珊瑚は赤以外の光を吸収するので結果的に反射すべき赤い光が陸上よりはぐっと減り、黒ずんだ色にしか見えない。海の中の見た目の明るさそのものは十分明るく見えても特定の波長の光が水に吸収されてしまっているため、正しい色再現をするには人工光で光を補う必要がある。このため、水中写真ではストロボが必須となる。
露出を決めるときに知りたいのは直射光の状態がどうなのかということなのだが、カメラ内蔵の反射式露出計の場合は反射光を使って直射光の状態を推し量るということになるので、物体ごとにどんな色の光を反射し、どんな色の光を吸収しているかで全体としてその物体の反射率はこれだけだから逆算すると直射光はこの程度で、反射光で測光した場合は実際の直射光の状態にあった露出に引き戻すにはこれだけの補正が必要、というややこしい話となる。
さてさて、どの程度頭の整理ができただろうか。

野鳥撮影とスポット測光

難しい話をするつもりはないですが、今日は野鳥撮影時のスポット測光についてちょっとだけ書いてみます。
スポット測光は評価測光や中央部重点測光とは本質的に違います。評価測光や中央部重点測光は多かれ少なかれ、カメラの内蔵プログラムで露出を計算するというもので、メーカーごとのプログラムの違いで結果がかなりばらつくが、スポット測光というのは言ってみればカメラ内蔵の純粋な露出計みたいなものなので、光を計る「道具」にすぎません。単にスポット測光ポイントの光の状況を計る道具なので、使い方をよく分かっていないと全然意図した結果になりません。
やっかいなことにメーカーのサイトが誤解をあたえるような説明をしています。
以下に引用するのはパナソニックのサイトにあった撮影テクニックの説明の一つです。スポット測光について説明しています。

『露出オートで撮る場合、測光方式は「スポット測光」に設定しましょう。通常の「評価測光」は、画面全体の明るさから適正露出を計るため、小さな鳥を撮るときなどに肝心の鳥が明るく（または暗く）なりすぎてしまうこともあります。
「スポット測光」は、画面中央に表示されるスポット測光ターゲット上の被写体から露出を決めるため、狙った鳥に最適な露出で撮影できます。』

上記のパナソニックサイトの説明で、スポット測光なら狙った鳥に最適な露出で撮影できると書いてあるのはスポット測光について読者に大きな誤解をあたえます。おそらく筆者がスポット測光を理解していないわけではなく、行間をはしょった説明になっているため、上記の説明だとスポット測光では少なくとも測光ポイントだけはいつも適正露出が得られるような誤った印象をあたえる結果となっています。
スポット測光によるカメラ内蔵の露出計は、あくまでも反射率が１８％の被写体をスポット測光した場合にだけ、「露出補正なしに」適正露出になるように設計されているので、測光ポイントの反射率が変われば露出補正なしに適正露出になることはありません。よく例に出されるように、雪のハイライト部分は反射率が極めて高いので、このハイライト部分をスポット測光すればカメラ内蔵露出計は明るすぎると勝手に判断して絞り優先オートの場合、シャッタースピードを速くしてしまいます。結果として、露出補正しないとかなりアンダーになってしまいます。

ここからが本題。野鳥撮影の場合、被写体の野鳥の色は様々なので、野鳥そのものをスポット測光すると野鳥の色（野鳥のどの部分を測光するかによっても色が異なる）によって反射率はまちまちで、どれだけの補正が必要かなんてなかなか判断つきません。
幸いなことに野鳥撮影の場合、たいていは構図の中に何かしら緑の葉っぱなどが入っていることが多いです。透過光で透けた葉っぱなどは例外ですが、そうでない場合、順光の光を受けた緑の葉っぱは、これをスポット測光すると「露出補正なしで」適正露出になります。
緑の葉っぱなどでスポット測光したのち、その露出値（絞りとシャッタースピード）でマニュアル露出にするのは手間がかかって、その間に野鳥が逃げてしまうおそれがあるので、緑の部分を測光したらすかさずAEロックボタンを押します。その際、AEロックはボタンをワンプッシュすると以後ボタンを押し続けなくとも露出が固定され、シャッタレリーズでリセットされる（AEロックが解除される）ように設定しておきます。AEロックボタンが同時にAFロックも兼ねている場合は、設定でボタンの機能をAEロックだけに変えておきます。
こうすると結構機動的に野鳥撮影でスポット測光が使えます。枝止まりの野鳥を見つけたらファインダー内の緑の部分にスポット測候枠を向けてすかさずAEロックボタンをワンプッシュし、AF枠を野鳥に向けてフォーカスを合わせてシャッターを切る。一見めんどくさそうですがやってみれば意外と簡単です。

ついでに言うなら、デジスコ撮影では中央部重点測光で露出補正はマイナス０．７補正がよいとよく言われていますが、この方法だと大きく露出をはずすおそれがあります。
ファインダー枠の中央部が反射率の比較的高い色で占められている場合、カメラは明るすぎると判断してシャッタースピードを必要以上に速くしてしまいます。このままだとアンダーになるのに、さらにマイナス０．７補正するわけですから結果は超アンダーになってしまいます。マイナス０．７補正するのはコンデジに使われる小さな撮像素子のラチチュードが狭いことを考慮したもので、その考え方自体は間違っていませんが、ファインダーの中央部の色分布（言い換えればファインダーの中央部の平均的な光の反射率）を考慮せずにいつも中央部で測光という撮りかたが間違っているのです。

エナガ

エナガはいつまでたってもまともに撮れない。
デジ眼ならなんとかなるがデジスコでエナガを撮るのはほんとに苦労する。
いつになったらまともなのが撮れるのか。
今日の鳥見もぱっとしない成績。
北の国でも行かなきゃだめかな。

ハチドリ

今年はカラ梅雨と言われていたが、７月に入って本格的な梅雨になってきた。
雨降りで野外での鳥見はできそうもないので今日は橿原市の昆虫館に行って来た。
目的は昆虫館の放蝶温室内で放し飼いされているハチドリ。
ここにハチドリがいるのは以前から知っていたが、野生じゃないハチドリだけを撮りに行くために橿原まで出向くことに躊躇して今まで実現しなかった。
梅雨のこの時期、温室内だと雨でも平気なのと、ハチドリ以外にも多くの種類の蝶が見れるということもあって行って来た。
放蝶温室に入るといろいろな種類の蝶がひらひらと優雅に目の前で舞っている。
種類の豊富さも数の多さも半端ではない。よく見ると昆虫館で生まれた蝶の羽には誕生日が記載されている。

さて、お目当てのハチドリであるが、これが簡単には見つからない。温室内にはハチドリが蜜を吸うための蜜管が数箇所、木につるしてあるのだがハチドリの姿はどこにもない。
温室内をふた周りほどするがハチドリは発見できない。
しばらくすると館のスタッフらしき人がやってきたのでハチドリのいそうな場所を聞いてみた。スタッフの方は木々の根元あたりの薄暗い場所を探し始めた。いくつかハチドリの好む止まりポイントがあるようである。
しかし、ハチドリはなかなか見つからない。
しばらくすると館内の上空をものすごい勢いで飛ぶものが見えた。そのすばやさはスーパーマンの比ではない。飛んだのは間違いなくハチドリのようであるがどこに止まったのかはさっぱりわからない。
温室の上段の蜜管のところによくハチドリが来るということなので、その前でしばらく待ってみることにした。
すると突然ハチドリがやってきた。翼をものすごいスピードで羽ばたかせてホバリングし、空中で静止しながら蜜管の蜜を吸うと、さっとどこかに消えてしまう。
蜜管の前に現れる時のスピードもものすごく速く、立ち去るスピードもものすごく速い。
何度か蜜管の前に現れたので、どこに戻っていくか観察していたが、大体の方向はわかってもハチドリが止まっている場所が特定できない。
館内は暗く、ホバリングの写真もシャッタースピードがIS0800で50分の1にも達しないため、飛んでいる姿を自然光でしっかり捕らえるのは極めて難しい。
何とか枝どまりの写真が撮れないかと茂みの中を気合を入れて探してみる。すると茂みの奥の方でハチドリを発見。
すごく暗くてしかも枝ごみ。葉っぱと葉っぱの間を縫うようにデジ一眼のファインダーで狙ってみるが暗くてピンともよくわからない。
その後場所を変えたハチドリを撮ったが温室の窓に近くて人工物が写り込みいい写真はなかなか撮れなかった。
ハチドリを見にきて発見できずに帰るひとも結構いるようなので今日は写真に収めれただけでも良しとしよう。
天気の良い日だと温室内ももう少し明るくなるだろうから写真も撮りやすくなるかもしれない。次はいつ行けるかわからないが。

水中写真と野鳥写真

水中写真と野鳥写真。どっちがお金かかるだろうかと考えてみたが、これはやはり水中写真のほうがはるかに出費は多いと思う。
一眼で野鳥撮影となると高額な大砲が必要になるので機材的には野鳥写真のほうが出費が多そうに思われるが、水中写真でも専用ハウジングやレンズごとに違うポート類を揃えるとあっという間に２００万ぐらいに達する。
しかし、両方の出費を比べた場合、最も大きな違いは機材への投資ではなく撮影場所に行くための費用である。
野鳥撮影ではたとえ自宅から１分、旅費ゼロ円の場所であっても撮影はできる。
しかし水中写真となるとそうはいかない。そもそも海へ行かなければ撮影はできない。マンタやナポレオンは大阪湾に潜って見れるわけではないので必然と撮影地は遠方になる。野鳥撮影でも海外ツアーというのがあるが、ダイビングでは海外スポットまで行くこともよくある。
そうやって高い旅費をかけて撮影に出向いたからといって、実際に海の中で絶好の被写体に出会えるとは限らない。こう考えると野鳥撮影は実に安上がりである。
僕がかつて行ったダイビングで最も珍ダイブは真夜中の須磨浦海岸でのナイトダイビングだ。
ショップのちょっと変わった企画だったが、当時枚方にあったショップからショップの車で須磨まででかけ、夜の１０時くらいからアベックしかいない須磨浦公園前の海に水中ライトを持って潜るのである。須磨浦海岸だけあって海はお世辞にも綺麗とはいえない。水中ライトを持っても視界はよくて１メートル。水深が浅いので、フィンで海底の砂（ヘドロともいう）をまき上げようものなら視界はあっというまにゼロになる。
そんな海に夜中に潜って何が楽しいのかと思われるかも知れないが、以外にも浅瀬の砂地には綺麗なスナイソギンチャクが点在していたりハオコゼが海底を這うように進んでいるのが見れるのである。マクロレンズで被写体に寄って撮影すればとても須磨の海で撮ったとは思えない幻想的で綺麗な写真の出来上がりである。
海岸でたむろしているアベック達には実に奇妙な光景が目の前に現れる。二人だけの夜を楽しんでいたらなにやら海の方から光が海岸に近づいてきて、突然夜の海からダイバーがどばっと現れるのだから、それはさぞかし仰天だろう。
帰路で神戸の旨いラーメン屋に寄って須磨ナイトダイビングツアーは無事終了したのであった。